?一位胸懷未來的中國制琴師

時間:2017-09-20 16:10:46 | 來源:藝術中國

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崔憲先生在趙岐生工作室測試小提琴聲音

在制作小提琴方面,本人完全是外行。雖然從事音樂工作,也是遠離提琴制作的音樂理論工作。但當我看到趙岐生先生《提琴制作聲音拾零》的書稿時,書中浸潤的工匠精神和制琴智慧,即讓我感慨不已,思緒萬千!這是在舉國上下都在大談工匠精神,提倡工匠精神時,趙岐生先生以自己的經驗和思考,交出了一份獨具特色的答卷。他提出了提琴制作中的“現代琴”與“未來琴”理念、方法和制作這些在提琴制作聲音中最重要,但又沒有得到廣泛重視的問題。讓人們看到了作者在制琴上睿智的思考和對歷史負責的精神。

 《提琴制作聲音拾零》雖然也談到提琴制作的具體問題,但目的并不是談如何制琴的工藝細節,更不是提供制琴的靈丹妙藥。其目的在于:真正能發揚工匠精神的,除了制琴工藝的精湛,制琴經驗的積累外,更重要的是作者所提出的“整體思考”“默會知識”和“悟性”等,這些制琴工藝以外具有哲學意義的問題。作者希望通過問題的提出,與同行和關心制琴業的人們一道,為世界制琴業貢獻中國制琴師的智慧。

就“工匠”和“工匠精神”而言,我國比歐洲有更久遠的歷史和更深厚的傳統。《周禮》記載:“國有六職,百工與居一焉。”“百工”即我國兩千多年前的工匠。在王公、士大夫、商旅、農夫和婦功中,百工是“六職”之一。“百工之事,皆圣人之作也。爍金以為刃,凝土以為器,作車以行陸,作舟行水,此皆圣人之所作也。”這些評語,給予了百工極高的評價。百工分工明確,技藝精湛,以家族為載體,將技術與工藝在家族內部世代傳承而不涉外族。他們承載著中華文明的文化精髓,也體現了精益求精、追求完美的工匠精神。鍛造出了如“越王勾踐劍”的寶劍,培育出了如項羽“烏騅”的寶馬,煉鑄出如編鐘的曾侯乙鐘,打造出了如“天子駕六”的馬車,也產生了魯班這樣的神匠。可以說,在中國傳統的文化遺產中,處處可見古代工匠所創造的高超工藝和完美藝術,更可見其中深深蘊含的工匠智慧和工匠精神。

當世界公認的提琴由意大利的提琴制作大師們制作,最高水準的制琴工藝由斯特拉蒂瓦里和瓜納利等大師們所代表,那么,制作工藝與制琴智慧在三百年前即由他們制作的“未來琴”折射出來。

根據這一認識,作者指出:“中國現在已經成了一個小提琴的制造和出口大國了。但是,我們的制琴業做了太多的還是普及琴,不是高檔琴,更不是藝術琴。現在意大利小提琴制作家協會已經把小提琴定為‘藝術提琴’”;從“提琴制作大國”,如何能成為“提琴制作強國”,僅僅有提琴制作工藝是不夠的。如何做出“抑制振動”的“未來琴”,是擺在我國提琴制作師面前的一個重大問題。

作者又指出:“小提琴的聲音并不是完全能做出來的,制作只是聲音初始,它需要時間來培養,才能發出最好的聲音”;制琴“只從三維的角度考慮也還不行,還要有時間的維度,這就是四維的角度了”;“我深信其中有規律,我只能把我明白的或想到的先寫下來”。

作者再指出:斯特拉蒂瓦里的可貴之處在于,他70歲以后從工藝、聲音都在改進,真是活到老學到老。他們雖然沒什么更多的“文化”,但“默會知識對于制琴師來說是更為重要的知識。因為,它是進入這個學科深度與創造性,并邁向高峰的唯一通道”;“正確的思維方式與豐富的默會知識,這才有可能攀登制琴之路的高峰。”

從以上的表述中,我們看到了一位具有寬廣胸懷和崇高境界的中國制琴師進行的思考,也看到了中國提琴制作業為世界做出貢獻的曙光!

 

崔憲

(作者系中國藝術研究院音樂研究所研究員,博士生導師,著名音樂理論研究專家)

藝術家趙岐生個人主頁



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