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棲居“荷”處——于躍作品展在京開幕 回歸當代文人的精神棲所

棲居“荷”處——于躍作品展在京開幕 回歸當代文人的精神棲所

時間:   2019-11-10 13:59:28    |   來源:    藝術中國
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展覽開幕嘉賓合影

2019年11月9日,“棲居‘荷’處——于躍作品展”在798 ICI LABAS藝棧舉辦,集中展示藝術家近年來創作的棲居“荷”處與遁入“山”林兩個系列作品。 這也是繼2017年“隔塵”個展以來,于躍在藝棧畫廊舉辦的第二次大規模個展。

“棲居‘荷’處”與遁入“山”林,不僅構成了于躍本次個展的兩大描繪主題,更流露出藝術家本人的處世之道。荷花與山峰在傳統中國畫中已是相當成熟的主題,而如何在當代的藝術創作中找到自己的表現途徑,將自己的創作語言付諸于筆墨之間,于躍選擇了將當代的文人氣質灌注其中。

展廳現場

藝術家于躍(右)與策展人葛玉君(左)

正如策展人葛玉君所言,這些作品是極具當代性的,在體現當代人的狀態的同時,又彰顯了藝術家個人的人文追究。

在于躍的作品中,“荷”是他一直以來訴諸表達的對象。所謂君子如荷,清漣而出。“荷”在傳統文化中常寓指品性高潔,同時與“和”同音,便有和平、和諧之意,荷的形象多見于文人墨客詠頌、繪畫之作及佛門之中。在此次展覽策展人葛玉君看來,于躍的創作一方面存在著一種自我與“荷”之精神的轉譯,在對荷的描繪中,在與荷的互為主體的創作過程中,同時完成的是兩者相互塑造的過程;同時,藝術家對于“荷”的題材的選取,無疑從另外意義上顯露出于躍先生溫潤外表下所隱藏的一份篤定之情。

于躍作品

獨觀-之八-紙本設色-24X22cm-2019

已亥記荷-之一-紙本水墨-132X33cm-2019

在傳統的沒骨基礎上,于躍的荷花處理得更加精到。通過更加具體化、精細化的筆觸抒發性情,強調畫面整體氣質的平靜。同時,其荷花打破傳統程式中或工筆、或色彩暈染、或潑墨寫意等方式,用沒骨白描的方式凸顯細節,又將水墨暈染與之結合描繪出花瓣飽滿潤澤的質感,豐厚淡雅,落落大方又自然純粹。

于躍作品

駐足作品前的觀眾

而“遁入山林”則是于躍選擇精神安頓的另外一種方式。他的創作,以色代墨,采取一種將紅色作為主色調的方法。這種紅色也并非傳統中國畫色系當中的紅,而是采取一種日本燒結顏料——水干色,來代替朱砂,這種顏料可以反復積墨,而朱砂很難做到。“在繪畫過程中,將這種紅色進行不同明度的調配,換言之,藝術家是通過運用同一種色彩的不同明度進行畫面的處理。如此,便將水墨的那種濃淡干濕、筆幽意遠之意表現得淋漓盡致。”

朱色山水之六--紙本設色-66X33cm-2018

嘉木承春--紙本設色-145X70.5cm-2109

的確,于躍以細膩微茫的皴擦展現“山川之質”近距離的觸目感,也賦予了山水寫生以濃厚的個人趣味。以特殊的紅色入畫并沒有使畫面顯得突兀張揚,反而給人一種沉淀、鎮定之感。

中國美協綜合材料繪畫與美術作品保存修復藝術委員會副主任王書杰接受采訪

中國美協綜合材料繪畫與美術作品保存修復藝術委員會副主任王書杰在接受媒體專訪時強調,“于躍用紅色顏料直接入畫,不像水墨能夠分至‘五色’,這對于表現山水畫的空間和層次是更難的。但展覽中于躍的朱色山水作品結構清晰,畫面新穎,雖然技法的表現上比水墨難度要高,但他成功表現了強大的視覺沖擊力。” 

原中國國家畫院教育培訓中心副主任劉牧接受采訪

原中國國家畫院教育培訓中心副主任劉牧亦認為,此次展覽作品的重彩系列不乏水墨的淡雅,而水墨系列中也有厚重的丹青意味。“于躍將材料的研究融入其山水畫,展示出一種新面貌,既體現出傳統,又有新的延展性。”劉牧說。

駐足作品前的觀眾

嘉賓觀展

正如藝術家于躍自己所言:“我的繪畫就如自己的性格一樣有兩個極端,要么用最飽和的‘紅’,畫重彩山水,要么用最淡雅的墨,畫清新的荷。”然而,無論是清淡還是重彩,是暈染還是積皴,于躍的作品永遠保持著純粹、淡然的文人氣質。駐足他的作品前,就如同踏入一片安寧、深遠的隔世場域,心曠神怡而恬淡高遠。

棲居何處?棲居“荷”處。在這片精神棲所中,于躍為觀者展示了當代文人的執著與純粹。

據悉,本次展覽將持續至11月30日。


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