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文治光華 · 徐明春書法篆刻作品展開幕

文治光華 · 徐明春書法篆刻作品展開幕

時間:   2019-11-11 17:41:44    |   來源:    藝術中國
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嘉賓合影

2019年11月9日,文治光華·徐明春書法篆刻作品展在榮寶齋貴陽分店開幕。本次展覽共計展出徐明春 57件書法篆刻精品佳作。

十一年前,徐明春曾在大學畢業之際于貴州開作品展。“十年磨一劍”,此次展覽是對這些年學習與積累的總結,也是與師友同窗再度重逢的重要時刻。

策展人鄢平首先在開幕式上致歡迎辭,感謝榮寶齋對本次展覽的支持、感謝各位師友的指導。他認為徐明春在書法篆刻上有著不可多得的天賦,其書法特點是具有穩定、極好的藝術狀態的,對藝術更有執著的追求。隨后,由榮寶齋(貴陽)文化有限公司副董事長李斌與徐明春共同為新書《文治光華·徐明春書法篆刻集》揭禮啟幕,預祝展覽圓滿成功。同時展覽現場還贈送了200套徐明春老師新書給前來觀展的觀眾,榮寶齋(貴陽)文化有限公司總經理劉鵬代表榮寶齋接受徐明春捐贈作品并頒發收藏證書。

策展人、青年詩人、書法家鄢平致辭啟幕

貴州省文聯黨組成員、副主席,中國書法家協會草書委員會副主任陳加林致辭

中國書法家協會理事、貴州省書法家協會駐會副主席兼秘書長楊昌剛致辭

作品捐贈儀式

在致辭感謝中,徐明春表示本次展覽的作品為自己的近期作品,近十年得一聚,邀請師友來賓們共同指正,自己也會在書法篆刻的道路上繼續堅持努力。最后,由張潤生先生宣布徐明春書法篆刻作品展開幕。

徐明春致感謝詞

貴州省美術家協會副主席、畫家張潤生致辭

沈鵬先生曾云:“弘揚原創,尊重個性,書內書外,藝道并進。”明春無疑是沈先生之說的踐行者。本次展出作品,詩書印,家數紛呈。厚積薄發,發而不朽。線條的表達創作是艱辛不易的,書法作品展覽常難跳出作品一致性過強而變得千篇一律。展覽的57件墨寶各有千秋,以行書、草書、篆書的各類豐富作品,卷、軸、頁的多種形制呈現了書寫的鮮活氣息與生命力。徐明春作品行筆隨性自由,有時奇崛豪放但精密細致,有時放縱恣肆但收放自如。觀展覽作品似乎打破了線條的局限,深受書法及篆刻愛好者們的喜愛。《論語》中講“執事敬”。正如徐明春隱于喧囂、廣博學藝、心收靜里,從不求速達。敬畏與謙遜帶來的是掩卷有思的深度研習,提筆有力的作品呈現與心體湛然的創作狀態。

藝術家介紹

藝術家徐明春

徐明春,侗族,1983年生于廣西三江,別署槃堂,現居北京。

中國書法家協會會員,中華詩詞學會會員,中國國家畫院沈鵬創作室成員,清華大學中國畫高研班書法篆刻導師,中國新水墨畫院畫家,貴州省書法家協會理事、篆刻委員會委員,貴州省芙峰印社副社長。

先后在黔南州民族博物館、北京恭王府、廣州南岸至尚美術館、深圳大學美術館、北京有漁創投大廈、北京中山公園蕙芳園、中國新水墨畫院義空間美術館舉辦徐明春書畫篆刻作品展覽。出版有書法篆刻作品集《丹墨明春》《國家藝術》特刊、文化部恭王府《仰望山陰》、嶺南美術出版社書法篆刻上下合集《墨云深處》、安徽美術出版社《收藏年鑒·人物志·徐明春》、北京市中山公園管理處《翰厲高音》、中國新水墨畫院《徐明春作品集》。

名家評論

他對藝術具有超強的悟性,他對藝術之真諦幾乎是具有一種“頓悟”的能力。徐明春的在書法篆刻領域的精進,很重要的一個方面,就是得益于他的“詩外”之功。我們可以指出徐明春的書法以及篆刻的許多優長,也可以對他作品風格做出深入的分析,但縱覽他的作品,無論是書法還是篆刻,予人最深的印象乃是他的作品具有一種“從心所欲”的“自由”和剝離雕飾的“天然”。(美術評論家 賈方舟)

明春小友書法篆刻皆有古意,又有新法,嚴謹而生動。今人鮮有此格也。(中國人民大學教授、博士生導師中國美術家協會理論委員會副主任 陳傳席)

觀眾拍攝作品

明春是從大山里走出的侗族孩子。明春的書法篆刻學識、學養在當今業內堪稱一流,相信不會有太多異議。幾年前托友人請他刻了幾方圖章,十分喜愛,這幾方章既古樸又現代,布局、疏密十分講究。還讓我驚訝的是那張包印章的紙,是他習字的廢紙,展平細品此字線條老到,收放自如,一派文化學者氣息。至今那張紙片還壓在畫案的毛氈下面,不時拿出把玩。我總把明春和侗族大山里的孩子重疊與聯想,想不明白他是怎樣成為今天的他,真傳奇!(國家一級美術師、中央美術學院客座教授首都師范大學美術系客座教授、中國國家畫院研究院、中國藝術研究院研究員博士生導師 史國良)

其書貴在自然,方圓有制,縱橫有度,巧拙相宜。朝夕玩之,可以披剝華偽,頗見真性情,其書多受青睞。

徐明春篆刻才情尚高古。其篆刻刀法爽潔,酣暢淋漓。其篆刻作品能魁巍勁拔,龍蹙虎振。又能玄鳥優游,落花散漫。

明春無論是以石刻印,以陶瓷刻印或等材質印風,樸實無華,端莊凝練。(中國新水墨畫院院長、中國國際書畫藝術研究會副會長 邵戈) 

觀眾觀看作品

我一向認為書法作品應具備“三才”:技術、傳統、審美。自然這三者是互為關系,作品的高低取決于這三者的認知度。明春無疑是以上所說的踐行者。其篆書作品強調書寫性,一反時人把篆書羅列擺布扭列作態之嫌讓其書寫活脫富有生命感,同時對線性的掌控隨機抒出,在法度與情性之間顯得更加自由,使得作品更感人。行草一路。強調用筆的隨性與構成天機相融,看得出明春的內心豪宕與自在從容而不囿于古典范式、更欲異于時人的內心期盼與表達。(中國書法家協會理事、草書委員會副主任、貴州省文聯副主席 陳加林)

展覽現場

吾觀明春之篆刻,其況味者別有三焉:一者,行刀布陣有將軍用兵之契,輕重強弱,陰陽互攝,破與不破,全在羽扇中軍帳內,是以有指點江山,行氣入骨,格局運化之妙。

二者,法古而不泥,隨勢生發,自有機杼。初見之如品橄欖,始于生澀而終于雋永。

三者,明春精能專工之余,兼而吟詠,養氣于心而別合古意。刀法篆法雖新奇而不失高古,率真而不失沉厚,雄強而別有溫婉,濃烈而平添疏淡,亦有品詩騷之趣者焉。

此乃略言之一二而未究理者也。印家當觀此。(文化學者、教授 劉長煥)

作品欣賞

元·虞集《題張太玄為陳升海畫廬山圖》 45x42cm

自作詩《春日即事》54x59cm

金文集句45x34cm

清·黎庶昌傳49x66cm

清·鄭珍《巢經巢詩》二首 69x35cm

宋·潘閬《酒泉子 長憶西湖》139x71cm

《小窗幽記》45x45cm

印稿題跋 天齎 33x42cm

清·莫友芝 《送柏容》90cmx45cm

楚文《田園》詩 (91x23cm)x2

春秋 莊子《雜篇 列御第十》69x35cm

清·黎庶昌《拙尊園叢稿》47x35cmjpeg

印稿題跋 長樂未央 33x42cm

楚文《惜時》詩句 (70x35cm)x4

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